Es inevitable: todos miran hacia arriba. Cuando los visitantes llegan a la Sagrada Familia de Barcelona, sus ojos siguen instintivamente las l铆neas retorcidas y surrealistas de las torres escult贸ricas de la bas铆lica hasta alcanzar la punta de cada aguja.
Ahora sus miradas llegan m谩s alto que nunca. M谩s de 144 a帽os despu茅s del inicio de las obras, la iglesia m谩s alta del mundo alcanz贸 su altura definitiva de 172,5 metros tras la instalaci贸n, en febrero, de su 煤ltimo gran elemento estructural: una cruz en la cima de la Torre de Jesucristo.
Retrasada por guerras, circunstancias pol铆ticas y problemas de financiaci贸n, la imponente pero inacabada presencia de la Sagrada Familia ha dominado durante d茅cadas el horizonte de Barcelona. Ahora, la tan esperada torre final est谩, por fin, lista para su inauguraci贸n.
Este mi茅rcoles, el papa Le贸n XIV 鈥攅l und茅cimo pont铆fice desde que comenzaron las obras鈥� encabezar谩 una misa solemne y una bendici贸n ceremonial. Aunque todav铆a podr铆an quedar a帽os de trabajos no estructurales por completar, 2026 ha estado se帽alado desde hace tiempo como la fecha de esta apertura de facto. La inauguraci贸n de la torre n煤mero 18 coincide exactamente con el centenario de la muerte del arquitecto visionario del templo, Antoni Gaud铆.
Triunfo del color, la artesan铆a y una geometr铆a extraordinaria, la Sagrada Familia es un monumento no solo a la fe, sino tambi茅n a la veneraci贸n de Gaud铆 por la naturaleza y a su dominio de la ingenier铆a compleja. Su culminaci贸n es testimonio del esfuerzo de innumerables dise帽adores y arquitectos que tuvieron que descifrar los planos del templo, destruidos en gran parte durante la d茅cada de 1930.
La complejidad del proyecto qued贸 reflejada, en muchos sentidos, en su 煤ltima gran pieza arquitect贸nica. Con su brillante superficie blanca reflejando el intenso sol espa帽ol, la cruz que corona la Torre de Jesucristo (las otras 17 torres est谩n dedicadas a los 12 ap贸stoles, los cuatro evangelistas y la Virgen Mar铆a) tiene la altura de un edificio de cinco pisos y pesa alrededor de 100 toneladas. Su instalaci贸n fue un proceso complejo que se prolong贸 durante varios meses.
Seg煤n Mauricio Cort茅s, el arquitecto responsable, Gaud铆 hab铆a imaginado una cruz reflectante que brillara durante el d铆a e iluminara el horizonte por la noche. Cort茅s, como todos sus predecesores, se enfrent贸 a dos grandes desaf铆os: mantenerse fiel a la visi贸n de Gaud铆 y, al mismo tiempo, cumplir con exigentes requisitos de ingenier铆a (en este caso, mantener la aguja relativamente ligera).
La cruz fue fabricada en Alemania y trasladada a Espa帽a en 14 secciones prefabricadas de hormig贸n y acero inoxidable. Este 煤ltimo material, aunque no era de uso com煤n en tiempos de Gaud铆, aport贸 la resistencia necesaria y redujo el peso total de la estructura. Esta convergencia entre historia y modernidad fue uno de los muchos compromisos delicados necesarios para hacer realidad el dise帽o del arquitecto.
Una vez en Barcelona, cada secci贸n fue elevada con gr煤as hasta un taller situado a unos 61 metros de altura, justo sobre la nave central de la bas铆lica. All铆, los trabajadores completaron las piezas con interiores de piedra, revestimientos de cer谩mica esmaltada blanca y ventanas elaboradas con vidrio de origen local, antes de ensamblar la estructura y elevarla hasta su posici贸n definitiva.
鈥淥bviamente, los tiempos han cambiado: la tecnolog铆a ha evolucionado y tambi茅n las normativas鈥�, dijo Cort茅s durante una visita guiada a CNN por la bas铆lica antes de la inauguraci贸n.
Pero el arquitecto mexicano est谩 convencido de que el templo se mantiene fiel a la visi贸n original de Gaud铆.
鈥淐reemos que estamos muy cerca de lo que 茅l imagin贸 para el exterior, sin duda鈥�, afirm贸. 鈥淓n el interior, como no lo defini贸 con detalle, hay m谩s margen para la interpretaci贸n鈥�.
Desde la perspectiva privilegiada del taller elevado se puede contemplar no solo toda la ciudad, sino tambi茅n los elementos arquitect贸nicos m谩s altos de la bas铆lica.
El techo de la nave central estalla en colores, con frontones decorados con cer谩micas vibrantes. Los campanarios que coronan tanto la fachada del Nacimiento como la de la Pasi贸n 鈥攇randes muros que narran sus respectivos relatos b铆blicos mediante elaboradas esculturas en piedra鈥� est谩n rematados por pin谩culos semejantes a insignias, elaborados con mosaicos de brillante vidrio veneciano.
Es una vista que Gaud铆 sab铆a que nunca contemplar铆a en vida. Cuando asumi贸 el proyecto tras la salida del arquitecto Francesc de Paula Villar, quien renunci贸 despu茅s de un desacuerdo con los promotores de la obra, entendi贸 que jam谩s vivir铆a para verlo terminado. La magnitud y complejidad de su visi贸n hac铆an que eso fuera casi imposible.
鈥淢i cliente no tiene prisa鈥�, respondi贸 c茅lebremente Gaud铆 cuando le preguntaban por las fechas de finalizaci贸n. Su cliente no era ni el promotor ni los fieles de Barcelona, sino Dios.
El arquitecto catal谩n vivi贸 lo suficiente para ver completada la primera torre. Pero nunca pudo anticipar los obst谩culos que retrasar铆an el proyecto tras su muerte, en 1926.
Dos factores resultaron especialmente perjudiciales para el avance de las obras: el dinero y la Guerra Civil Espa帽ola.
El pa铆s qued贸 sumido en el caos diez a帽os despu茅s de la muerte de Gaud铆. En julio de 1936, grupos anarquistas incendiaron la cripta del templo y entraron en el taller del arquitecto, donde destruyeron muchos de sus planos y modelos de yeso. Afortunadamente, no todo desapareci贸.
Gran parte de la informaci贸n perdida fue reconstruida por disc铆pulos y colaboradores de Gaud铆, quienes hab铆an documentado sus ideas en libros, art铆culos, dibujos y fotograf铆as. Su trabajo proporcion贸 una valiosa gu铆a a las generaciones posteriores de arquitectos.
Quiz谩s a煤n m谩s importante fue que dej贸 a sus sucesores una especie de l贸gica de dise帽o, explic贸 Jordi Faul铆, arquitecto jefe responsable actualmente de las obras. Aunque los trabajos posteriores recurrieron a tecnolog铆as modernas 鈥攄esde programas de modelado digital hasta robots industriales鈥�, el razonamiento fundamental se mantuvo intacto.
鈥淐re贸 un m茅todo para dise帽ar un sistema鈥�, dijo Faul铆, y agreg贸: 鈥淐uando analizamos sus modelos (o los fragmentos que se conservan), o las fotograf铆as de esos modelos, podemos interpretarlos f谩cilmente porque entendemos las superficies que Gaud铆 utiliz贸 en el proyecto y c贸mo se intersectan鈥�.
La financiaci贸n tambi茅n ha supuesto un desaf铆o. Como templo expiatorio, la iglesia se financia exclusivamente mediante donaciones y, desde su apertura oficial al p煤blico en 2010, con los ingresos generados por las visitas.
La vulnerabilidad de este modelo qued贸 en evidencia durante la pandemia de covid-19, cuando el turismo se desplom贸 y la venta de entradas cay贸 dr谩sticamente. Desde entonces, sin embargo, el n煤mero de visitantes se ha recuperado con fuerza. Solo en 2025, la bas铆lica recibi贸 cerca de 5 millones de visitantes.
La Sagrada Familia puede parecer ahora terminada, pero est谩 lejos de estar concluida. Con la Torre de Jesucristo ya construida 鈥攎谩s all谩 de los trabajos interiores, cuya finalizaci贸n est谩 prevista para 2028鈥�, la atenci贸n se ha desplazado hacia la fachada de la Gloria.
La tercera y 煤ltima de las fachadas decoradas concebidas por Gaud铆 fue dise帽ada como la gran entrada principal de la bas铆lica. Sin embargo, su construcci贸n ha generado tensiones con los residentes que viven frente al templo.
La controversia gira en torno a una escalinata propuesta. Debido a que el p贸rtico de entrada se encuentra aproximadamente a cuatro metros por encima del nivel de la calle, la Junta Constructora del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (la fundaci贸n sin fines de lucro responsable de las obras) ha planteado la construcci贸n de una monumental escalinata que conecte la bas铆lica con la v铆a p煤blica y permita, al mismo tiempo, el paso del tr谩fico por debajo.
Para hacerlo ser铆a necesario disponer de un espacio considerable, lo que podr铆a implicar la demolici贸n de edificios residenciales situados justo frente a la iglesia. Por ello, numerosos vecinos y comerciantes locales se oponen a la propuesta.
Entre ellos est谩 Alicia Busquets, quien ha vivido en el barrio durante tres d茅cadas. Su apartamento ofrece vistas excepcionales de la bas铆lica, pero la incertidumbre en torno al proyecto se ha convertido en una fuente constante de preocupaci贸n e incluso le ha impedido invertir en reformas.
鈥溌縌ui茅n puede garantizar que dentro de dos a帽os mi casa no ser谩 demolida?鈥�, pregunt贸.
Sus preocupaciones son compartidas por muchos vecinos, quienes, seg煤n Salvador Barroso, presidente de una asociaci贸n creada por los afectados por las propuestas, siguen sin contar con informaci贸n clara sobre el cronograma de las obras. Sin embargo, la Junta Constructora se帽al贸 que primero debe alcanzar un acuerdo con las autoridades municipales antes de dialogar con los residentes.
Es poco probable que la controversia eclipse las celebraciones de esta semana. Pero sirve como recordatorio de que la bas铆lica sigue sin estar terminada y de que el destino de las personas que han pasado a帽os viviendo bajo su sombra contin煤a sin resolverse.
鈥淓stamos en un punto muerto鈥�, dijo Barroso. 鈥淗ay muchos rumores, se dicen muchas cosas, pero la realidad es que no hay nada seguro. Con la visita del Papa dentro de unos d铆as鈥� esto es como una olla a presi贸n鈥�, agreg贸.
The-CNN-Wire
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